Yêu cầu tối thiểu cho một cơ sở X-Quang

Đã xuất hiện một thực trạng ở nhiều nơi là các cơ sở y tế tư nhân đi thuê văn phòng, nhà ở tư nhân để làm phòng khám chữa bệnh đặc thù. Các phòng này chỉ được duy tu sửa chữa sơ sài mà không biết rằng nó cần tuân thủ những quy định nghiêm ngặt trong xây dựng các phòng khám. Tuy nhiên, hầu hết các cơ sở kể trên chưa tính đến việc bảo vệ cho các dạng tia phóng xạ từ các thiết bị y tế, tránh tác động xấu đến môi trường.

Các phòng có sử dụng máy phát sinh ra chất phóng xạ phải được bảo vệ, che chắn tuyệt đối không cho các tia phóng xạ lọt ra hành lang hoặc các không gian khác làm ảnh hưởng đến sức khoẻ của mọi người, đặc biệt gây nguy hiểm đối với nhân viên y tế, người bệnh và môi trường.

Bên cạnh những tác dụng của việc chụp X – Quang, tia X rất độc hại nếu chụp X – Quang không được tiến hành trong điều kiện an toàn, phòng chụp, thiết bị chụp không đạt tiêu chuẩn an toàn do Bộ Y tế và tổ chức Y tế thế giới đề ra. Bức xạ là một trong những tác nhân có thể liên quan tới bệnh tật, gây ra sự tổn thương bức xạ ở mức phân tử, tế bào và hệ thống cơ quan của con người.

Một phòng MRI

Theo tiêu chuẩn thiết kế – phòng chẩn đoán hình ảnh: X – Quang, CT-Scanner, MRI shielding room phải đảm bảo các yêu cầu:

Kết cấu công trình phải đảm bảo độ bền vững (sử dụng khung cột thép, bê tông cốt thép). Tường gạch và các vật liệu hoàn thiện bao che.

Nền, sàn không được có bậc thang, không chênh cốt hoặc ngưỡng cửa, lát gạch ceramic, granit, tấm vinyl hoặc phủ sơn đặc biệt; đảm bảo phẳng, nhẵn, không trơn trượt, chịu được hoá chất, chống thấm, chống tĩnh điện và dễ vệ sinh.

Trường hợp đặt tại các tầng trên: sàn phải đảm bảo an toàn bức xạ cho các tầng phía dưới.

Tường phải được hoàn thiện bằng các giải pháp: trát, ốp vật liệu bền vững, sơn silicat; đảm bảo lớp che phủ bề mặt phẳng, nhẵn, mỹ quan, chống thấm.

Tường bên trong các phòng chiếu, chụp phải sử dụng vật liệu cản tia xạ (chì lá, vữa barit, cao su chì).

Tường bên trong khu vực hành lang và các phòng có chuyển cáng, xe và giường đẩy phải gắn thanh chống va đập ở độ cao từ 0,7 – 0,9m (tính từ sàn).

Trần bên trong phòng và hành lang phải có bề mặt phẳng, nhẵn (không bám bụi) và chống thấm, cách nhiệt tốt, lắp đặt các thiết bị chiếu sáng, phòng cháy, chữa cháy, điều hoà không khí và các thiết bị kỹ thuật (có các giải pháp kết cấu đảm bảo lắp đặt thiết bị). Trần bên trong các phòng chụp phải trát bằng vữa barit hoặc ốp vật liệu cản tia xạ (nếu có tầng trên).

Cửa chắn tia bức xạ phải đảm bảo các yêu cầu: Cánh cửa bọc vật liệu cản tia (chì lá, cao su chì….). Có đèn hiệu, biển cảnh báo bức xạ ở ngang tầm mắt ở mặt phía bên ngoài phòng. Cửa đóng mở nhẹ nhàng, đảm bảo kín không để lọt tia xạ khi chiếu, chụp.

Cửa sổ phải đảm bảo các yêu cầu sau: Có khuôn, cánh cửa bằng gỗ hoặc kim loại (nhôm, thép) kết hợp với kính trong hoặc mờ để chiếu sáng tự nhiên và có chốt đóng an toàn.

Các phòng đặt thiết bị X – Quang, máy chụp cắt lớp và máy cộng hưởng từ không bố trí cửa sổ để đảm bảo an toàn bức xạ, che chắn sóng điện từ. Phòng đặt thiết bị phải đảm bảo yêu cầu kỹ thuật và đảm bảo an toàn (không để tia xạ lọt ra bên ngoài; không để lọt ánh sáng vào phòng rửa phim…).

Hộp chuyển đồ gắn trên phòng tráng rửa phim thông với các bộ phận chức năng. Ô kính quan sát phải đảm bảo các yêu cầu sau: Ô kính chì đảm bảo khả năng cản tia bức xạ.

Một cơ sở X quang tối thiểu phải gồm các phòng riêng biệt: Phòng chờ (hoặc nơi chờ) của bệnh nhân; Phòng đặt máy X – Quang; Phòng xử lý phim (phòng tối); Phòng (hoặc nơi) làm việc của các nhân viên bức xạ.

Phòng chờ (hoặc nơi chờ) của bệnh nhân phải tách biệt với phòng máy X – Quang. Độ bức xạ giới hạn ở mọi điểm trong phòng này không được vượt quá liều giới hạn cho phép là 1 mSv/năm.

Phòng chụp CT

Phòng đặt máy X – Quang đáp ứng các yêu cầu: Thuận tiện cho việc lắp đặt, vận hành thao tác máy, di chuyển an toàn bệnh nhân. Khi tính toán, thiết kế độ dày của tường, trần, sàn và các cửa phòng X – Quang phải chú ý đến đặc trưng của thiết bị (điện thế, cường độ dòng điện), thời gian sử dụng máy, hệ số chiếm cứ bên ngoài phòng X quang mà tính toán chiều dày thích hợp cho từng bức tường, cửa, trần, sàn nhà. Đặc biệt ở vị trí giáp nối giữa tường và các cửa hoặc giữa các bức tường của phòng máy X – Quang phải được thiết kế, xây dựng bảo đảm mức bức xạ rò thoát ra ngoài không vượt quá 1 mSv/năm (không kể phông bức xạ tự nhiên). Các bức tường của phòng X – Quang phía ngoài có lối đi lại phải bảo đảm liều bức xạ cho phép trong một năm không được vượt quá 1 mSv (không kể phông bức xạ tự nhiên).

Mép dưới của các cửa thông gió, các cửa sổ không có che chắn bức xạ của phòng X – Quang phía ngoài có người qua lại phải có độ cao tối thiểu là 2m so với sàn nhà phía ngoài phòng X – Quang.

Phải có đèn hiệu và biển cảnh báo bức xạ ở ngang tầm mắt gắn phía bên ngoài cửa ra vào phòng X – Quang.

Đèn hiệu phải phát sáng trong suốt thời gian máy ở chế độ phát bức xạ.

Việc lắp đặt máy X – Quang phải bảo đảm: khi máy hoạt động, chùm tia X không phát ra hướng có cửa ra vào hoặc hướng có nhiều người qua lại và phải được che chắn bảo vệ tầm nhìn của mắt khỏi nguồn bức xạ.

Chiều cao tấm chắn phải trên 2 m kể từ sàn nhà, chiều rộng tấm chắn tối thiểu là 90 cm và độ dày tương đương là 1,5 mm chì.

Các phòng có bố trí 2 máy X – Quang thì mỗi khi chiếu, chụp chỉ cho phép vận hành 1 máy.

Tuỳ theo mỗi loại máy mà bàn điều khiển được đặt trong hoặc ngoài phòng X – Quang. Phải có kính chì để quan sát bệnh nhân và phải bảo đảm độ bức xạ giới hạn tại bàn điều khiển không được vượt quá 20 mSv/năm từ là 10 mSv/h (không kể phông bức xạ tự nhiên).

Kích thước phòng X – Quang quy định như sau: Phòng X – Quang không có bàn bệnh nhân, diện tích của phòng không được nhỏ hơn 12m2, kích thước một chiều không nhỏ hơn 3m; Phòng X- Quang có trang bị bàn bệnh nhân cố định hay di động, diện tích của phòng không được nhỏ hơn 14m2, kích thước một chiều không nhỏ hơn 3m; Phòng X- Quang có trang bị bàn bệnh nhân có thể lật nghiêng được, diện tích của phòng không được nhỏ hơn 20m2, kích thước một chiều không nhỏ hơn 3,5m; Nếu máy X -Quang có bản thiết kế phòng của nhà sản xuất kèm theo, kích thước phòng tối thiểu phải không nhỏ hơn kích thước quy định bởi nhà sản xuất. Đối với các phòng X – Quang có kích thước nêu trên, tủ điều khiển phải đặt ở bên ngoài phòng X – Quang. Phòng xử lý phim phải biệt lập với phòng X – Quang, phải bảo đảm liều không ảnh hưởng đến quá trình xử lý phim và bảo đảm cho các phim chưa xử lý không bị chiếu quá liều (1,13 mR/tuần), không kể phông bức xạ tự nhiên. Cửa ra vào phòng xử lý phim không bị chiếu bởi các tia trực tiếp. Hộp chuyển catset đặt trong phòng X -Quang phải có vỏ bọc có độ dày tương đương là 2mm chì.

Phòng hoặc nơi làm việc của nhân viên bức xạ phải biệt lập với phòng máy X – Quang. Độ bức xạ giới hạn cho phép tại bất kỳ điểm nào trong phòng không được vượt quá 1 mSv/năm (không kể phông bức xạ tự nhiên).

Thi công xây dựng phòng X-Quang, phóng xạ

Khi thi công các phòng đặc thù X – Quang thì các phòng sử dụng chất phóng xạ không nên làm cửa sổ kính, vì lớp kính này bình thường không được mở. Nếu có yêu cầu làm cửa kính thì các lớp kính phải là kính ngậm chì để phóng xạ không xuyên qua được.

Tường, sàn, trần những căn phòng sử dụng chất phóng xạ phải có lớp trát ngăn phóng xạ. Lớp vữa chống phóng xạ gồm xi măng trộn với bột Sulfat Barium (Barium Sulfate), theo tỷ lệ 1 phần xi măng và 4 phần bột Barium Sulfate. Chiều dày lớp vữa trát tối thiểu là 40 mm và thường làm với chiều dày 60 mm.

Lớp vữa trát quá dày phải trát ít nhất thành 3 lớp, lớp nọ gần khô mới trát lớp tiếp theo. Để lớp vữa không tụt, sụt phải ghim lên tường lưới thép sợi nhỏ đan mắt cáo để giữ vữa. Ngoài cùng trát vữa xi măng làm lớp hoàn thiện, vừa bảo vệ lớp vữa bên trong vừa kiêm lớp trang trí.

Chú ý đặc biệt khi thi công tường chì phải có biện pháp an toàn đặc biệt vì chì làm con người bị ngộ độc, nhất là có hại cho trẻ em.

Tóm lại, việc xây dựng và thi công phòng chống tia đặc thù và phóng xạ là đặc biệt quan trọng, điều này không những phải nằm trong tư tưởng của các cá nhân, chủ tư nhân kinh doanh y tế, bác sỹ mà trong cả kiến thức của những người làm xây dựng, Điều đó mới góp phần tạo nên một ngành xây dựng phục vụ nhu cầu sức khỏe thực sự cho nhân dân.

Ths.Đỗ Hải Nam
Sở Xây dựng Yên Bái

Nguồn ảnh: Internet
Theo Tạp Chí Kiến Trúc Việt Nam số 7/2012

The post Thiết kế thi công phòng X-quang appeared first on Kiến Việt net.

    Để hưởng ứng cuộc vận động sáng tác VHNT đầy ý nghĩa trên, Hội KTS Việt Nam đề nghị Hội KTS  các Tỉnh, TP và các Chi hội trực thuộc động viên các KTS tham gia, đặc biệt là các KTS trẻ, Sinh viên Kiến trúc.

   ( Văn phòng Hội KTS Việt Nam gửi kèm theo đây thể lệ và nội dung cuộc vận động sáng tác VHNT của Ban Tổ chức).

     Rất mong các Hội KTS, các Chi hội trực thuộc quan tâm !

Download toàn văn thông báo gửi Hội KTS các Tỉnh, TP trực thuộc T.Ư, các Chi hội trực thuộc T.Ư Hội:

Download (PDF, 137KB)

Công văn số: 123-CV/VHNT, ngày 29/5/2013:

Download (PDF, 275KB)

Download thể lệ cuộc thi:

Download (PDF, 609KB)

Hội Kiến trúc sư Việt Nam

The post Thông báo cuộc Vận động sáng tác VHNT về đề tài bác Hồ và TP Hồ Chí Minh appeared first on Kiến Việt net.

Từ niềm đam mê mới này, Tom Dixon đã khám phá tiềm năng của ngành trang trí và cấu trúc sản phẩm làm từ vật liệu tái chế hoặc phế liệu công nghiệp. Dù gặp phải nhiều trở ngại ban đầu do chưa từng học qua các trường đào tạo thiết kế bài bản, nhưng Tom Dixon không bỏ cuộc. Thay vì hạn chế sức sáng tạo bằng cách ép mình học những khuôn phép trong sách vở, Tom Dixon tự phát triển khả năng thiết kế thông qua các buổi thực nghiệm. Đó là chuỗi ngày gian nan nhất trong cuộc đời Tom Dixon khi ông liên tục phải mày mò sáng chế, phạm sai lầm, huỷ bỏ, điều chỉnh rồi bắt tay làm lại từ đầu ngay trong xưởng sản xuất. Tom Dixon tự nhận mình là người thiếu kiên nhẫn nhưng thực tế đã cho thấy ông là người có nghị lực và sức chịu đựng đáng nể hơn ai hết. Ông cho phép bản thân phạm phải sai lầm trong thiết kế để từ đó ông học hỏi rất nhiều ở những sai lầm ấy.

Tom Dixon sớm bộc lộ óc kinh doanh từ những năm 1980, London thời đó ngập trong các bãi kim loại phế liệu từng bị xem như rác thải vô dụng. Chỉ có Tom Dixon nhận thấy chúng là một mỏ vàng. Ông đã nung chảy các chân bàn và chân ghế kim loại hư hỏng vào khuôn đúc, tái chế chúng thành những sản phẩm nội thất hoàn toàn mới. Từ đó, các sản phẩm của ông bắt đầu thu hút sự chú ý của công chúng. Không lâu sau, Tom Dixon tích luỹ đủ kinh phí để đầu tư quy mô vào ngành sản xuất công nghiệp, đưa tên tuổi vượt xa khỏi biên giới nước Anh. Ngày càng nhiều công ty quốc tế muốn hợp tác với ông, trong số đó có hãng nội thất Cappellini của Ý. Cappellini nhanh chóng nhận ra quyết định hợp tác là đúng đắn khi chiếc ghế mang tên S do Tom Dixon thiết kế đã đưa cả hai bước lên đỉnh vinh quang vào năm 1989. Vừa ra mắt, ghế S lập tức trở thành hiện tượng của phong cách tự do. Đến nay ghế S đã bước vào khu vực trưng bày biểu tượng vượt thời gian của bảo tàng Nghệ thuật hiện đại ở New York. Sau thành công của ghế S, Tom Dixon tiếp tục hợp tác với Cappellini để cho ra đời những tác phẩm thành công khác như chiếc ghế Bird Rocking, bộ sưu tập Pylon…

Với bước đà thuận lợi, chiếc đèn Jack đột phá với công nghệ khuôn đúc quay tiếp tục đem về cho ông giải Thiên niên kỷ dành cho thiết kế xuất sắc nhất Anh quốc vào năm 1998. Ông cũng được trao tặng giải OBE tại British Design trong năm 2000. Đến năm 2002, Tom Dixon mở công ty sản xuất đèn và đồ nội thất mang tên ông. Kể từ khi thành lập, Tom Dixon thoả sức phát triển các bộ sưu tập do chính ông sáng chế bao gồm hệ thống đèn chiếu sáng hiện đại và đồ nội thất cao cấp. Với óc sáng tạo sắc sảo kết hợp với khả năng kinh doanh nhạy bén của ông, không lấy gì làm lạ công ty Tom Dixon liên tục đứng vị trí số một trong ngành đèn thế giới trong nhiều năm qua. Thương hiệu Tom Dixon ngày càng nổi tiếng với hàng loạt dòng sản phẩm nội thất ăn khách được tung ra đều đặn tại hơn 60 quốc gia trên thế giới.

Đến với ngành thiết kế muộn màng với hai bàn tay trắng, nhưng quyết tâm cao độ, cộng với niềm đam mê học hỏi đã giúp Tom Dixon trở thành tên tuổi gạo cội trong ngành. Báo chí ca ngợi những sáng tạo của ông trong công cuộc hồi sinh ngành nội thất Anh quốc, còn những nhà thiết kế lừng lẫy ưu ái gọi ông là “Vertebrate designer” (tạm dịch: nhà thiết kế xương sống) vì ông luôn có hứng thú với cấu trúc thiết kế ở bên trong hơn là lớp vỏ bên ngoài của sản phẩm. Ông từng hai lần ghé thăm Việt Nam, lần gần nhất vào năm 2011. Ông rất thích đồ thủ công mỹ nghệ của Việt Nam, đặc biệt là tranh ảnh, sơn mài và đồ gốm.

Tác phẩm đèn & nội thất tiêu biểu

Đèn chùm Etch – Bộ sưu tập gây chú ý gần đây nhất của Tom Dixon chính là những chiếc đèn chùm kim loại được đặt tên: Etch. Chiếc đèn có cấu tạo hình học đa diện khiến người ta phải khâm phục bởi công nghệ chế tác tinh xảo. Khả năng ứng dụng máy móc kỹ thuật thuần tuý vào mục đích nghệ thuật của Tom Dixon thể hiện rõ ở khung đèn cứng cáp được đục chi chít những lỗ hổng một cách có chủ ý. Và đến khi thắp sáng, người ta sẽ nhận thấy chiếc đèn hoàn hảo đến mức không có lấy một chi tiết thừa. Và tất nhiên, thứ ánh sáng êm dịu, lung linh từ Etch đã mê hoặc cả thế giới.

Cận cảnh chất liệu đồng dát mỏng với những chi tiết tinh tế và logo Tom Dixon trên thân đèn.
Đèn Etch Web – Tiếp nối thành công của Etch, Tom Dixon tung ra Etch Web. Vẫn sử dụng chất liệu đồng, nhưng Etch Web được thiết kế như một món trang sức quý giá hình cầu với các chi tiết mảnh mai đầy quyến rũ. Mỗi khi được thắp sáng, chiếc đèn rực rỡ trong vầng hào quang ấm áp, in bóng hàng ngàn hoa văn hình khối trên tường và sàn nhà.

Tom Dixon đã thực hiện nhiều cuộc khảo sát và nghiên cứu dựa trên yếu tố vật lý, toán học trước khi sáng tạo những tuyệt tác như thế này.

Đèn Cone light – Nếu như đèn Etch kể trên là những sản phẩm sang trọng cho những ngôi nhà hiện đại, thì đèn Cone Light dành cho những chủ nhân cá tính. Lấy cảm hứng từ độ sáng của các thiết bị được sử dụng bởi các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp, đèn Cone Light khuếch tán ánh sáng, làm mềm đi độ sáng của các bóng đèn tiêu chuẩn để đem đến nguồn ánh sáng nhẹ nhàng và tự nhiên nhất.

\Không chỉ giới yêu nhiếp ảnh, những gia chủ bình thường cũng chọn Cone Light bởi vẻ độc đáo mang tính chất nghệ sĩ mà chiếc đèn đem đến cho ngôi nhà của họ.

Đèn Lustre – gợi nhớ đến những sản phẩm thời cổ đại. Ẩn sau vẻ ngoài sơ khai như một mẫu vật thời kỳ đồ đá của Lustre là hàng loạt phát minh mới do Tom Dixon thực hiện. Đầu tiên là thuật tráng men kim loại. Theo lời Tom Dixon, sắc xà cừ óng ánh trên mỗi chiếc đèn được làm từ loại men bí mật có chứa các khoáng sản và kim loại quý. Sau đó, ông còn thực hiện một số thủ thuật biến đổi làm nổi bật hiệu ứng màu sắc trên thân Lustre, khiến chiếc đèn toả ra một sự cám dỗ thần kỳ, gợi sự liên tưởng đến lông vũ sặc sỡ của một con công và những vết dầu loang trên mặt nước.

Lustre có bốn kiểu dáng: tròn, vuông, bẹt và hình chữ V. Đèn được làm hoàn toàn bằng tay và đều là “hàng độc nhất vô nhị”. Sự biến đổi không thể đoán trước của nước men khiến cấp độ của màu sắc, độ bóng, phản quang… của Lustre hoàn toàn khác biệt đến mức không thể tìm thấy bất kỳ chiếc đèn nào có màu sắc giống nhau.

Đèn Void Một trong số những bộ sưu tập đèn tâm đắc nhất của Tom Dixon. Đèn gồm kiểu dáng cơ bản và mini với ba màu: thép bóng, đồng đỏ và đồng thau.

Đèn Void được xem là biểu tượng của phong cách sành điệu thượng lưu, nên thường được các bar rượu xa hoa sử dụng để khẳng định đẳng cấp riêng.

Đèn Void nhẹ nhàng thắp sáng khu vực lounge siêu sang của ngôi nhà Johnnie Walker ở Thượng Hải.

Đèn Mirror ball – Bộ sưu tập đèn Mirror Ball được sáng tạo để đánh dấu sự kiện Tom Dixon thành lập công ty riêng vào năm 2002. Mô phỏng chiếc mũ độc đáo của các phi hành gia, chùm đèn được làm từ polycarbonate plastic mạ kim chân không để tạo ra bề mặt crôm sáng bóng, có khả năng phản chiếu và khuếch tán ánh sáng.

Sofa Bean – Tom Dixon thiết kế sofa Bean với các đường lún cong như một dấu chân in trên cát. Theo ông, kiểu dáng này có tác dụng kích thích trí não và khả năng tương tác cộng đồng, giúp mọi người cảm thấy nhẹ nhõm để thoải mái hàn huyên khi ngồi trên sofa Bean

Ghế S – Không gì thích hợp để mở đầu sự nghiệp thiết kế nội thất của Tom Dixon hơn chiếc ghế S. Ít ai biết biểu tượng quyến rũ này được bện bằng các ống cao su tái chế trong lần đầu tiên ra mắt vào năm 1989.

Hàng loạt phiên bản mới nhất của ghế S đã được ra đời với nhiều chất liệu màu sắc khác nhau nhưng kiểu dáng tuyệt hảo, sức sống mãnh liệt và vẻ đẹp trẻ trung của chiếc ghế vẫn vẹn nguyên trong lòng người hâm mộ qua nhiều thế hệ.

Chiếc ghế Fan – Mong muốn đem những hình ảnh về đất nước, văn hoá, truyền thống và con người vào các tác phẩm của mình, Tom Dixon đã đưa những biểu tượng thất truyền của Anh quốc vào một sứ mệnh hồi sinh mới, và chiếc ghế Fan là ví dụ cụ thể. Đem nguyên mẫu chiếc ghế Windsor cổ điển của Anh phối hợp với tạo hình của chiếc quạt xếp trên tay các quý cô vào thế kỷ 18, để tạo ra một chiếc ghế mang phong cách hiện đại. Có lẽ chỉ Tom Dixon mới dám nghĩ ra và làm được điều đó.

Bàn Rock table -Nổi tiếng với khả năng ứng dụng công nghệ và kỹ thuật cao nhưng Tom Dixon rất yêu thích các chất liệu tự nhiên, đặc biệt là các loại vật liệu mang màu sắc của địa phương và những đất nước ông đã đi qua. Ông đã sáng tạo nên những chiếc bàn chế tác từ đá cẩm thạch – một trong những vật liệu nguyên thuỷ nhất trên trái đất. Chiếc bàn Rock Table tuyệt đẹp mà bạn đang ngắm nhìn ở trên, được khai thác chọn lọc tại một rừng đá cẩm thạch nổi tiếng ở Ấn Độ. Để phù hợp với những hoa văn nguyên thuỷ của thiên nhiên, chiếc bàn được lắp ghép đơn thuần chỉ với các phiến đá.

Bàn Flash – Tám năm sau ngày bộ sưu tập đèn biểu tượng Mirror Ball ra đời, những chiếc bàn Flash xuất hiện trên thị trường để hoàn thiện ý tưởng phát triển dòng sản phẩm nội thất phản quang của Tom Dixon. Mặt bàn là một tấm gương đồng láng bóng với chân bàn làm bằng thép mạ đồng thau, nhằm nhân đôi hiệu quả phản chiếu ánh sáng.

Ghế Scoop Một chiếc ghế thoải mái nhất tại bàn ăn, đó là Scoop. Nệm ghế được đúc khuôn êm ái và chân ghế có nhiều chất liệu cho khách hàng lựa chọn, nhưng loại chân ghế ăn khách nhất là các loại làm từ gỗ sồi và đồng đỏ sáng bóng.

Bàn spot – Mải mê theo đuổi kỹ thuật tiên phong trong thiết kế, nhưng những tác phẩm của Tom Dixon lại lấy cảm hứng từ những điều bình dị nhất trong cuộc sống hàng ngày. Ông đã táo bạo làm ra một loạt bàn có hình dáng y hệt những chiếc chảo trong nhà bếp. Để thực sự giống với những lòng chảo tráng men không dính, bề mặt bàn cũng được tráng một lớp men thuỷ tinh – một chất liệu khá mới không chỉ ở màu sắc khác biệt mà còn ở độ bền đáng kinh ngạc. Bàn chỉ có một chân duy nhất được thiết kế bằng chất liệu gang đúc thành hình tay cầm thanh mảnh nhưng chắc chắn.

Ghế Fresh Fat – Lấp lánh như thuỷ tinh, chiếc ghế Fresh Fat được uốn thủ công từ những cuộn nhựa plastic PETG bền bỉ. Chiếc ghế gợi nhớ đến danh hiệu của Tom Dixon: “nhà thiết kế xương sống”, hay còn gọi là nhà thiết kế cấu trúc; bởi sản phẩm được kiến tạo bền vững từ trong cốt lõi với kỹ thuật đột phá và chất liệu đáng tin cậy.

Ghế Pylon – Đúng như tên gọi Pylon (có nghĩa là ngọn tháp), chiếc ghế của Tom Dixon có kết cấu đan xen cao ngất ngưởng. Được ghép bằng những thanh thép mỏng và hỗ trợ đắc lực bởi kỹ thuật hàn tinh vi, ghế có khả năng chịu lực lớn dù kiểu dáng cực kỳ mảnh mai. Tác phẩm vĩ đại này được sản xuất toàn bộ bằng tay và là thiết kế yêu thích của Tom Dixon cho hãng Cappellini vào năm 1992.

Có người nói Pylon là phiên bản nội thất của biểu tượng Effiel nước Pháp, người khác lại cho rằng trông chiếc ghế y hệt đường dây của một cột điện cao thế. Có rất nhiều nhận xét khác nhau xoay quanh chiếc ghế này, nhưng tất cả đều đồng ý rằng Pylon là một tác phẩm nội thất thú vị nhất mà họ từng thấy.

Ghế bành Wingback – tiếp tục là một trong những thiết kế tôn vinh những tác phẩm thuộc thế kỷ 18 của Anh quốc. Mang bóng dáng của những chiếc ghế quý tộc, khung ghế Wingback được làm bằng gỗ bạch dương (loại gỗ truyền thống đặc trưng của nước Anh) và nệm ghế nhồi bông gòn tự nhiên.

Ghế thư giãn Bird là một mẫu thiết kế theo phong cách Pop Art được Tom Dixon sáng tác vào năm 1991 cho hãng Cappellini vào năm 1991. Đúng với tinh thần nổi loạn của Pop Art và tên gọi Bird, chiếc ghế có cấu trúc cong khác thường và sẽ trông như đầu của một con chim nếu được lật úp trở lại.

Ý tưởng độc đáo, kiểu dáng phi thường, ghế Bird thể hiện trí tưởng tượng không giới hạn và tinh thần vươn đến sự tự do trong thiết kế của Tom Dixon.

Ghế Bird đặt trong không gian kiến trúc đương đại.

ghế Tall – Triết lý sáng tạo của Tom Dixon là sự tìm tòi vượt ra ngoài khuôn khổ và cả những nguyên tắc chuẩn mực để tạo nên những cái mới chưa từng có. Thiết kế của ông có thể lập dị như chiếc ghế Tall với lưng cao đến bất thường. Và chính sự kỳ quặc của chiếc ghế đã thu hút sự chú ý của đông đảo khách hàng và cả những tên tuổi lão làng trong ngành thiết kế.

Nổi bật theo cái cách không cần phải che giấu, ghế Tall đã khơi dậy trong khách hàng khát khao được sở hữu để khẳng định cái tôi mạnh mẽ của họ. Tác phẩm hiện đang chễm chệ trong rất nhiều biệt thự và những căn hộ cao cấp tại các thành phố thời thượng nhất thế giới.

Những ai có định kiến rằng ghế Tall chỉ thích hợp để trưng bày trong những buổi triển lãm chứ không thực tế, sẽ phải rút lại suy nghĩ của mình khi nhìn thấy những không gian sắp đặt hài hoà với sự hiện diện của Tall.

ghế bar Chỉ một chiếc ghế bar đơn giản của Tom Dixon cũng hàm chứa sự chăm chút tinh tế trong từng chi tiết, từ bề mặt ghế mang hình chiếc lá cho đến chân ghế mảnh nhưng vững chãi, được sơn phết bằng kỹ nghệ màu loang tỉ mỉ, cân chỉnh khéo léo từ mảng tối ở phần tiếp đất cho đến các sắc độ nhạt dần ở trên cao.

Ghế Link Easy Trông như ngai vàng của nhà vua hơn là một chiếc ghế, Link Easy có bộ khung bệ vệ được căng bằng dây thép và kết nối gọn ghẽ trong các mối hàn kỹ lưỡng. Ghế được thiết kế linh hoạt với bộ nệm tháo rời để có thể sử dụng trong nhà và cả ngoài trời.

Bàn Link Những chiếc bàn Link với độ rộng hẹp và chiều cao khác nhau, nhưng đều có điểm chung là sự mạnh mẽ tiềm ẩn trong kiểu dáng tinh gọn. Chế tác từ nhôm đặc nguyên khối, bàn Link được đánh bóng bằng tay để có bề mặt đen nhẵn. Link rất thích hợp để sử dụng làm bàn phục vụ những món nướng BBQ.

Tổng hợp: Thanh Thủy - Theo Sài Gòn Tiếp Thị

The post Tom Dixon – nhà thiết kế công nghiệp hàng đầu thế giới appeared first on Kiến Việt net.

Hội Kiến trúc sư Việt Nam kết hợp với Hội  kiến ​​trúc sư Genoa (Italia) phát động một cuộc thi tìm ý tưởng chỉnh trang và bảo tồn khu vực quảng trường Đông Kinh Nghĩa Thục, phố Hàng Đào và phụ cận  -  khu vực quan trọng của khu phố cổ Hà Nội.

The competition will be reserved for partnership by Italian architects and Vietnamese architects who have to work together.

Cuộc thi dành cho các kiến ​​trúc sư người Ý và các kiến ​​trúc sư Việt Nam cùng hợp tác nghiên cứu.

The competition aims to collect project proposals that provide answers in terms of environmental restoration, urban, architectural and traffic asset in accordance with the retail and craft activities, especially related to the design of public space.

Cuộc thi nhằm tìm kiếm các giải pháp hoàn thiện không gian kiến trúc, đô thị, môi trường và giao thông có liên quan chặt chẽ đến việc sử dụng không gian công cộng, sao cho phù hợp với đặc trưng hoạt động, nhất là về thương mại của Khu  phố cổ Hà Nội.

The competition will have the following schedule:

a) Publication of competition May 20, 2013
b) Delivery of the projects 13 September 2013
c) Awards Ceremony Hanoi October 10, 2013.

Lịch trình của cuộc thi như sau:
a) Công bố cuộc thi:  ngày 20 tháng 5 năm 2013
b) Nộp bài thi: ngày 13 tháng 9 năm 2013
c) Lễ trao giải tại  Hà Nội: ngày 8 tháng 10 năm 2013, nhân dịp kỷ niệm Ngày  giải phóng Thủ đô 10 tháng 10 năm 2013.

This date to coincide with the celebrations for the anniversary of the founding of the city. There will be cash awards and possibility of professional assignment for the design proposed.

The material required will consist of 3 drawings representing the proposals to make to enhance the area of ​​the historical center studied by each candidate.

Objectives of the project will be the one to relate new asset that lead to improvements in environmental quality and overall fruition from the aesthetic, functional and social area, starting from the square, today simple “roundabout”, designed only for traffic, without any character and very lacking on the relationship between the lake and the old town.

All information, dates and material provided by the Organisers will be available and downloadable from the website for the competition: www.historical-hanoi2013.com which will be operating from that date of Publication of competition (May 20).

Tất cả các thông tin về nội dung, quy chế, yêu cầu hồ sơ và tài liệu của cuộc thi sẽ được cung cấp bởi các nhà tổ chức và người dự thi có thể  tải về từ trang web của cuộc thi: www.historical-hanoi2013.com. Trang web sẽ được kích hoạt từ ngày công bố cuộc thi 20 tháng 5 năm 2013.

VAA-Kienviet.net

The post Cuộc thi tìm ý tưởng chỉnh trang và bảo tồn khu vực quảng trường Đông Kinh Nghĩa Thục, phố Hàng Đào và phụ cận appeared first on Kiến Việt net.

Theo kinh nghiệm của Anh cho thấy, phương thức PPP có thể coi là sự lựa chọn tốt hơn so với các phương thức lựa chọn khác. Mô hình PPP có nhiều ưu điểm nhờ sự kết hợp giữa các nỗ lực, thiết kế và sự đổi mới trong hoạt động dịch vụ; chia sẻ rủi ro và việc cung ứng dịch vụ bền vững.

PPP sử dụng việc khuyến khích tư nhân xuất phát từ các lý do: Cung cấp dự án một cách đầy đủ chi tiết, đúng hạn và nằm trong hạn định ngân sách; Cung cấp dịch vụ trong cả thời gian dịch vụ dài; Tăng việc giám sát kết quả và quản lý của nhà cung cấp vốn tư nhân để bảo đảm việc tuân thủ theo các hợp đồng và nghĩa vụ dịch vụ nợ của nhà thầu.

Ưu điểm của PPP thể hiện ở chỗ có khả năng phát triển những dịch vụ cơ sở hạ tầng mới; Giá trị của đồng tiền dựa trên hiệu quả trong đấu thầu, xây dựng và vận hành; Chất lượng dịch vụ được tăng lên và cải tiến thông qua việc sử dụng của khối tư nhân và các khuyến khích về năng suất.

Bài học rút ra từ kinh nghiệm thực tiễn của các nền kinh tế mới nổi khi áp dụng PPP là: PPP cần phải được thiết lập với sự bền vững dài hạn, có ước tính và cân nhắc đến giá trị của đồng tiền. PPP được xem như mối quan hệ thương mại lâu dài giữa khu vực công và tư nhân, không phải chỉ là những giao dịch mua hoặc bán một lần. Phát triển PPP một cách đúng đắn cần mất nhiều thời gian.

Từ kinh nghiệm của Anh cho thấy tại Việt Nam, phát triển phương thức PPP cần phải được thiết lập với sự bền vững dài hạn, có ước tính và cân nhắc đến giá trị của đồng tiền. Các yếu tố để dự án thành công là: Phân tích kỹ tính khả thi của dự án; lựa chọn đối tác tư nhân có năng lực cao; thiết kế dự án và hợp đồng tốt, không thực hiện dự án PPP một cách gấp gáp, phát triển dự án có thể mất tới 3 năm trước khi vấn đề tài chính được đảm bảo và công đoạn xây dựng được bắt đầu.

Theo kinh nghiệm của một số nước trên thế giới, có ít nhất hai lĩnh vực mà mô hình PPP có thể phát huy hiệu quả, đó là các dự án không thể hoặc khó áp dụng phương pháp cổ phần hóa và các dự án mà Nhà nước không thể tham gia trực tiếp. Đó là các dự án về sản xuất và phân phối điện, đường cao tốc, giao thông đô thị, dịch vụ cảng, cấp nước và các dịch vụ công cộng.

Theo Báo Xây dựng

The post Kinh nghiệm Anh quốc về phương thức PPP trong hạ tầng công cộng appeared first on Kiến Việt net.

Từ bản thiết kế của kiến trúc sư, để trở thành một công trình, tác phẩm hoàn thiện, nhất thiết phải cần tới vai trò của những nhà thầu thi công, những người thợ.

Nhà thầu – người hiện thực hoá tác phẩm

Trong thị trường tư vấn – thiết kế – xây dựng hiện nay, vai trò của nhà thiết kế – kiến trúc sư đã được đề cao hơn rất nhiều, song không vì vậy mà vai trò của nhà thầu giảm đi, nếu không muốn nói là cũng được tăng lên theo. Bởi khi người ta đã cần tới chuyên môn của nhà thiết kế, nghĩa là cũng cần tới những nhà thầu có năng lực để có thể làm đúng, làm tốt thiết kế. Thiết kế càng khó, càng phức tạp thì càng đòi hỏi nhà thầu có chuyên môn và kinh nghiệm đáp ứng được yêu cầu. Xét cho cùng, để có một công trình tốt, thì cả hai phải tốt – nghĩa là thiết kế tốt và thi công cũng phải tốt. Thiếu vắng một trong hai yếu tố đó, thì công trình không thể tốt được. Vai trò của kiến trúc sư là quan trọng, là sự khởi đầu; nhưng nhà thầu mới là người hiện thực hoá ý tưởng sáng tạo của kiến trúc sư. Cũng không thể không nhắc đến vai trò của chủ nhà, với tư cách là người đầu tư, bỏ tiền ra thuê cả “sáng tác” và “biểu diễn”. Mối quan hệ tay ba này khá là phức tạp và nhạy cảm, và thường hay… lẫn lộn, tranh chấp vai trò của nhau, mà dường như ai cũng thấy không vừa ý, không hài lòng; thậm chí cảm thấy bị tổn thương và thiệt thòi?!

Khi “chung một chiến hào” với chủ nhà

Trong quan niệm xã hội, làm nhà là việc hệ trọng của đời người. Và ngôi nhà là tài sản quan trọng ở cả yếu tố vật chất và tinh thần. Ai cũng muốn ngôi nhà phải bền vững, chắc chắn. Và vì thế tâm lý chung xưa nay đều cố gắng tìm thợ giỏi; mà trong thị trường xây dựng hiện nay ta quen gọi là nhà thầu thi công, hay gọi tắt là nhà thầu. Ngôi nhà được xây như thế nào, bền chắc hay không, đẹp hay không là bởi nhà thầu. Với nhiều người, nhà thầu quyết định số phận ngôi nhà của mình?!

Có lẽ vậy, mà thái độ của chủ nhà với nhà thầu luôn là một thái độ tích cực, thậm chí có nhiều khi có phần nhún nhường, để mong những người làm công tác thi công vui vẻ, nhiệt tình, làm tốt. Phải nói thêm và nói kỹ rằng, trong quá trình thi công cho một ngôi nhà hiện nay, có tới hàng chục nhà thầu ở các hạng mục khác nhau, từ phần thô cho tới phần hoàn thiện, ở nhiều hạng mục chuyên ngành – vật liệu. Nhưng quan trọng nhất là hạng mục nề, tức là phần xây, trát, ốp lát… Nội dung và khối lượng công việc này rất lớn, chi phí cũng thuộc loại lớn nhất, thời gian kéo dài nhất từ khi khởi công – làm móng, cho tới lúc hoàn thiện (ốp, lát). Đội quân thợ nề cũng đông đảo nhất và mặc định là “cắm trại” luôn tại công trường. Điều đó cũng có nghĩa là thợ nề ít nhiều có vai trò quản lý công trường – ngôi nhà đang thi công. Từ đặc thù công việc đó, đội quân này có tâm lý… ít nể sợ ai, kể cả chủ nhà. Với các nhà thầu thi công khác, thì thợ nề là “chúa”, và đối với thợ nề, họ luôn phải hoà nhã, nhẫn nhịn.

Nhà thầu, dù hạng mục nề hay hạng mục nào, đều tiếp xúc với chủ nhà thường xuyên trong quá trình thi công. Trong khi đó, giai đoạn này, công việc (thiết kế) của kiến trúc sư cơ bản đã hoàn thành; nếu có, là trách nhiệm giám sát tác giả và hỗ trợ cho chủ nhà trong việc lựa chọn vật liệu, thiết bị để đảm bảo đúng theo thiết kế. Với mảng nhà ở gia đình, nhà ở tư nhân, thì chủ nhà lại hay đảm nhiệm luôn vai trò quản lý; và giả sử nếu có người thay mặt quản lý – giám sát, thì chủ nhà cũng ít dám tin tưởng, phó mặc hoàn toàn. Với tâm lý luôn lo lắng, chủ nhà thường có thái độ “nịnh”, “vuốt ve” nhà thầu, hơn là một thái độ bình đẳng theo cách chuyên nghiệp của thị trường, của thương trường. Có nhiều khi, nhà thầu ngọt nhạt với chủ nhà thế này thế khác, chủ nhà xuôi theo, sửa đổi thiết kế của kiến trúc sư, mà theo nhà thầu thì: làm thế này hay hơn, tốt hơn thiết kế. Nếu gặp phải kiến trúc sư kiên định, không đồng ý sửa đổi, thì chủ nhà vẫn… sợ; vì người thực hiện trực tiếp là nhà thầu chứ đâu phải kiến trúc sư… Nhỡ ra… thì lại ân hận. Không ai muốn một sự rủi ro nào hết trong quá trình xây dựng ngôi nhà của mình. Không ít chủ nhà đứng cùng phía nhà thầu để phản bác lại thiết kế của kiến trúc sư. Có vẻ như ở góc độ nghề nghiệp trong hoàn cảnh cụ thể này, nhà thầu dễ lấy lòng được chủ nhà hơn bằng tuổi tác và kinh nghiệm, trong khi kiến trúc sư làm nhà ở gia đình thường trẻ, giao tiếp chưa khôn khéo. Ngoài ra, phải kể tới một vấn đề khác, đó là việc làm của kiến trúc sư thì chủ nhà hoàn toàn có thể kiểm soát và thẩm định được; nhưng việc thi công ở công trường thì không thể kiểm soát hết được. Nếu không làm cho nhà thầu vui, thì không chừng… chuốc hậu quả.

Và khi “cơm không lành, canh không ngọt”

Tuy “đứng chung chiến hào”, tuy cố gắng hết sức để tạo mọi điều kiện cho nhà thầu làm tốt, để có chất lượng công trình tốt; nhưng thực tế chủ nhà với nhà thầu cũng luôn có những vấn đề tiêu cực nảy sinh, những bất đồng nhiều khi không thể hoà giải. Có nhiều nguyên nhân, cả khách quan và chủ quan, nhưng dù là nguyên nhân gì, thì đôi bên cũng đều chịu những khó khăn và thiệt thòi, và người liên đới là… kiến trúc sư.

Một trong những nguyên nhân chính, và cũng thường rơi vào nhà thầu chính – nhà thầu nề; là thái độ, cách thức làm việc không chuyên nghiệp, thiếu trách nhiệm nghề nghiệp. Phần lớn các nhà thầu xây dựng phần nề, các đội thợ nề xuất phát từ nông thôn, thiếu đào tạo chuyên ngành và cách làm việc vẫn mang tính chất tiểu nông, chưa công nghiệp, chưa nhất quán… Chuyện đổ xong một sàn chủ nhà lại lo bữa nhậu là chuyện thường thấy; rồi mấy hôm lại phải đưa tí chút “tươi tươi” để bồi dưỡng làm muộn, làm căng cho kịp tiến độ (mặc dù phần “thăm nuôi” này không có trong hợp đồng hay giao ước, nhưng là cái lệ khó bỏ). Thợ về quê, thiếu người, thay vì nhà thầu bị trách phạt, thì có khi chủ nhà lại phải cho tiền tàu xe, rồi nịnh nọt để thợ lên cho sớm sớm… Những việc này – tưởng chừng là tốt – nhưng cũng lại là những nguyên nhân góp phần gây nên những bất đồng, những đổ vỡ trong mối quan hệ chủ nhà – nhà thầu.

Về mặt chuyên môn xây dựng, nhà thầu hạng mục nề có liên quan hầu hết tới các hạng mục khác, quyết định chất lượng của nhiều nội dung của các nhà thầu khác, và của chính mình. Ví dụ như tường xây trát không chuẩn, không phẳng, không vuông sẽ ảnh hưởng tới công tác ốp lát, tới hạng mục cửa; bề mặt tường trát chất lượng kém sẽ ảnh hưởng tới phần sơn bả; sàn cán không phẳng sẽ ảnh hưởng tới hạng mục gỗ sàn… Rất nhiều khi, mọi thứ ổn, nhưng đến khi hạng mục sau của nhà thầu khác vào, mới nảy sinh nhiều vấn đề. Việc đổ lỗi cho nhau, không ai chịu trách nhiệm là việc thường thấy. Nhà thầu này làm không tốt, đổ lỗi tại nhà thầu kia có liên quan, rồi đổ lỗi cho cả kiến trúc sư, thậm chí đổ lỗi cho cả chủ nhà với đủ lý do. Khi “cơm không lành, canh không ngọt” thế này, khổ nhất vẫn là chủ nhà, lại đang trong thế cưỡi lên lưng hổ, nhiều khi rất khó xử. Có rất nhiều chuyện rất không hay đã xảy ra, trên thực tế công trường, cũng do những mâu thuẫn, bất đồng không/khó hoà giải, và do đạo đức nghề nghiệp của nhà thầu, của người thợ. Đó là những chuyện chơi xỏ, gây hại cho nhau giữa các nhà thầu, cố tình gây hại cho công trình (tức là cho chủ nhà); như việc cắt đứt dây điện, đục vỡ ống nước, làm hỏng các phần công việc hoàn thiện, đánh cắp vật tư… Những chuyện đó không phải ở đâu cũng có nhưng cũng không phải là cá biệt, là hiếm. Chủ nhà, hay người quản lý thì không thể canh 24/24 ở công trường, và cũng không thể quán xuyến được hết mọi việc đang diễn ra kể cả khi có mặt ở công trường. Nhiều khi, chủ nhà là… tội đồ, cũng có khi lại đóng vai hoà giải hay quan toà đi xử kiện đúng – sai. Nhưng khi có chuyện, dù đúng sai thế nào, nhà thầu cũng khổ không kém…

“Thay ngựa giữa dòng”

Cách đây gần mười năm, người viết bài này có đi kiểm tra một công trình cùng cộng sự là kỹ sư kết cấu. Nội dung là kiểm tra quy cách ván khuôn và cấu tạo thép móng, cột trước khi đổ bêtông. Thực tế công trường, thép cột đặt sai; kỹ sư kết cấu phát hiện ra; và có thiện chí nói riêng với chủ thầu, không cho chủ nhà biết, và để chủ thầu nhanh chóng (và bí mật) sửa trong thời gian cho phép; tránh những điều không vui xảy ra mà vẫn đảm bảo chuyên môn kỹ thuật. Tuy nhiên, chủ nhà không phải tay vừa, có chút ít hiểu biết và xem được bản vẽ; nên hỏi rằng: Thép cột này sai phải không? Câu hỏi đặt ra trước tất cả những người liên quan: kiến trúc sư – người chủ trì, kỹ sư kết cấu – thiết kế bộ môn chuyên ngành, và nhà thầu xây dựng. Không còn cách nào khác, và giữ đạo đức nghề nghiệp của mình, kỹ sư kết cấu đã gật đầu trước câu hỏi của chủ nhà. Phải nói thêm rằng cái sai này rất nghiêm trọng, nói một cách đơn giản là sẽ… sập nhà nếu làm như vậy. Hôm sau, người viết bài này nhận được điện thoại của chủ nhà, nói rằng đã sa thải nhà thầu nọ, vì cảm thấy một sự khởi đầu quá tệ, và mất niềm tin. Đó là một hậu quả lớn cho cả hai, khi nhà thầu làm khá nhiều rồi mà hoàn toàn không nhận được một đồng nào, ra đi trong cay đắng; còn chủ nhà thì phải nhận một hiện trường dang dở, phải tìm nhà thầu khác, không hề dễ dàng bởi ít ai muốn tiếp nhận công việc đang có vấn đề như vậy.

Ở một chuyện khác, mà người viết bài giữ vai trò tương tự, là tác giả và chủ trì thiết kế một công trình, đang trong giai đoạn hoàn thiện. Một ngày nhận được số điện thoại lạ, của một người tự xưng là chủ thầu hạng mục gỗ công trình đó. Loanh quanh rồi vấn đề sáng tỏ là, chủ thầu này nhờ tới kiến trúc sư “nói giúp” với chủ nhà hai vấn đề: 1 – Chất lượng gỗ (khuôn đã chèn và cánh chuẩn bị lắp) tốt, chứ không phải xấu như chủ nhà chê. 2 – Cánh cửa gỗ chuyển đến công trường tuy làm sai thiết kế (chủ nhà nhận thấy), nhưng vẫn… đẹp; và mong kiến trúc sư đồng ý với cái sai đó. Về vấn đề thứ nhất, kiến trúc sư không có vai trò thẩm định vì kiến trúc sư không chỉ định chủng loại gỗ; việc này do chủ nhà lựa chọn. Vấn đề thứ hai, cửa sai thiết kế và kiến trúc sư yêu cầu làm đúng thiết kế. Việc này được phản ánh công khai tới cả hai phía chủ thầu và chủ nhà. Kết quả là chủ thầu gỗ này cũng bị sa thải. Hậu quả cũng tiêu cực cả hai phía: chủ thầu phải dừng công việc, mang số cửa sai về; và chủ nhà phải chịu số khuôn chất lượng kém, nhưng đã chèn vào tường, cũng không muốn gỡ ra nữa…

Ở những câu chuyện trên, chủ nhà đã chủ động “thay ngựa giữa dòng”; nhưng không ít chủ nhà lại bị động, bởi khi đàm phán, nói chuyện thì rất… OK, nhưng đến khi tiến hành công việc, theo tiến độ công trường thì nhà thầu chạy mất tiêu; làm chủ nhà đôn đáo tìm nhà thầu khác thay thế. Việc này cũng hay xảy ra do chỉ có đàm phán, giao hẹn miệng, mà không có hợp đồng cụ thể theo cách thức chuyên nghiệp. Các nhà thầu có thể tìm được mối khác ngon hơn, hoặc chạy “sô”, làm không đúng kế hoạch, tiến độ, gây ảnh hưởng tới công trình. Đặc biệt trong giai đoạn hoàn thiện, các công việc gối nhau tuần tự chặt chẽ; có khi chỉ một phần này chưa xong mà các phần khác phải chờ…

Chuyện nhà thầu, cũng như câu chuyện liên quan tới chủ nhà cùng kiến trúc sư trong quá trình thi công công trình, trong việc xây nhà còn rất nhiều và còn dài. Bài viết này chỉ là những phác hoạ chính với những câu chuyện thường thấy, nhưng không nhỏ; để có một cái nhìn thẳng thắn, nghiêm túc vào những vấn đề bất cập hiện vẫn đang tồn tại, và cần phải được cải thiện tích cực hơn nữa.

KTS Nguyễn Trần Đức Anh – Theo SGTT

The post Chuyện nhà thầu appeared first on Kiến Việt net.

Chiếc đèn Amuleto này do chính Alessandro Mendini thiết kế. Sử dụng đèn LED – chiếc đèn này được Mendini thiết kế dành cho cậu cháu trai của mình nhằm cầu chúc cho bé sức khoẻ cũng như may mắn trong cuộc sống. Nó là biểu tượng của vũ trụ với ba vòng tròn giống bộ ba mặt trời, mặt trăng và trái đất. Vòng tròn đầu tiên hình thành nên đế của đèn. Vòng tròn thứ hai đóng vai trò bản lề và vòng tròn thứ ba như chiếc vương miện được làm từ đèn LED.

Theo Detail

The post Đèn Amuleto của Alessandro Mendini appeared first on Kiến Việt net.

Đặt lại nền móng để hiểu về Thiết kế đô thị

Trong thực tế thiết kế đô thị (TKĐT) ra đời từ buổi bình minh của đô thị cổ đại. Nó có nhiệm vụ là nhạc trưởng tạo ra bản đại hợp xướng của nghệ thuật tổ chức đô thị, không gian và bố cục cây xanh, cảnh quan, màu sắc vật liệu bởi khi đó các đô thị còn rất nhỏ (500 nguời, 2000 người và cực lớn là 20.000 người). Đô thị lặng lẽ phát triển qua các thời đại. TKĐT dần hình thành từ cấu trúc, tuyến phố, ô phố, các quần thể và công trình dường như hòa quyện với môi trường cảnh quan tự nhiên, con người của nơi chốn, để làm thành khung cảnh sống đặc sắc, đậm tính bản địa mà không một đô thị hiện đại nào đuổi kịp.

Sẽ chẳng có vấn đề gì nếu kiến trúc sư (KTS), các nhà thiết kế thường thiết kế tổng thể đô thị theo cách mà họ thiết kế một công trình: riêng rẽ, đơn lập và không quan tâm đến bối cảnh xung quanh. Nhưng với bối cảnh mới, khi mà đô thị tích tụ đậm đặc các mối quan hệ đa chiều và phức hợp giữa không gian kinh tế và không gian đô thị, không gian công cộng và riêng tư, các quan hệ sở hữu, trách nhiệm thành phố, cộng đồng hay cá nhân, quyền lợi và sự bắt buộc tuân thủ… thì công cụ TKĐT trở nên thích hợp hơn rất nhiều.

Cho đến khi, những mục tiêu của TKĐT được xác định lại năm 1987 tại Pháp. Việc dung hòa đô thị và kiến trúc cần được thực hiện trong một thời gian dài, chấp nhận hoàn cảnh mới khi mà hình ảnh của KTS có thể trở nên mờ nhạt trước thực tế kiến trúc và kiến trúc trở nên mờ nhạt trước nhu cầu của đô thị, hoặc có thể tìm ra lối đi mới kích thích nhu cầu phát triển cả không gian đồng thời với kinh tế và việc làm đô thị. TKĐT trở nên thông dụng.

Vai trò của Thiết kế đô thị

TKĐT có thể có nhiều cách hiểu, nhưng nó phải là tổng hoà của nhiều bộ môn: Thiết kế quy hoạch, đô thị, kiến trúc, hạ tầng, kinh tế – xã hội, văn hóa, xây dựng thể chế, chính sách để thực thi và quản lý đô thị.

TKĐT từ phương diện của các nhà thiết kế quy hoạch – kiến trúc: Có thể bao quát bốn hạng mục chính sau đây:

- Thiết kế môi trường không gian hình thể bao gồm chi tiết hoá hình thể của một tổng thể đô thị, đến các khu vực cục bộ, một quần thể kiến trúc hoặc các môi trường hình thể có tính chất khác nhau tạo ra đặc trưng đô thị cho thành phố.

- TKĐT là thiết kế hệ thống: Các sản phẩm của TKĐT thường bao gồm nhiều lĩnh vực: Thiết kế môi trường, cảnh quan, nghệ thuật đô thị, phong cách biểu hiện của kiến trúc, logo đường phố, điêu khắc, trang trí đường phố, cây xanh, cột đèn, quảng cáo… Vẻ đẹp của một đô thị chính là thiết kế nghệ thuật đô thị – được biểu hiện rõ nét nhất khi thực hiện được TKĐT.

- Thiết kế môi trường hoạt động đô thị: Đây là nội dung rất mới trong TKĐT và càng ngày càng được coi trọng. Bởi nó bao hàm trong đó vai trò thiết kế hoạt động đô thị trong tương lai từ một bản vẽ am hiểu kinh tế – xã hội. Tức là đưa lại những không gian với viễn cảnh con người có thể sống, làm việc và hoạt động để sinh ra nền kinh tế sống động cho khu vực thiết kế. Chủ yếu, thông qua TKĐT để tổ chức các hoạt động nhân văn đô thị, chỉnh lý và tổ chức các hoạt động sống, sự kiện xã hội, cộng đồng, bản sắc đô thị và các hoạt động chủ đạo của kinh tế đô thị.

- Thiết kế cấu trúc hạ tầng đô thị: Thiết kế giao thông, điện nước, viễn thông, quảng trường, công viên… thường phải đưa vào các trang thiết bị liên quan đến chất lượng hạ tầng và dịch vụ công ích xã hội.

TKĐT là thiết kế điều kiện thuận lợi cho xây dựng chung và quản lý bố cục không gian đô thị từ phương diện các nhà quản lý đô thị và kinh tế – xã hội (không chỉ đơn giản là thiết kế sắp đặt hàng loạt công trình kiến trúc).

Có thể hiểu khái niệm đầu tiên của TKĐT là thiết lập được không gian công cộng và hoạt động công cộng. Tính chất vĩnh cửu của không gian công cộng, cộng thêm việc chăm sóc bảo dưỡng hạ tầng là trách nhiệm của chính quyền đô thị. Điều này dẫn đến yêu cầu phân biệt pháp lý rõ ràng giữa không gian công cộng và không gian riêng tư, yêu cầu được quy hoạch một cách đồng bộ trong hồ sơ thiết kế (yêu cầu nghiên cứu, sở hữu, ghi chép hiện trạng, địa hình). Tuy nhận thức được vấn đề phân biệt không gian công cộng và không gian riêng tư, nhưng trong các dự án quy hoạch, kiến trúc ở Việt Nam vẫn còn nhiều điểm chưa rõ ràng trong hiện trạng, sở hữu, dẫn đến vẽ những ô phố “giả tưởng” theo ý chí của người thiết kế mà không tính được việc thực thi bản vẽ trong thực tế xây dựng. Từ góc độ của Chính quyền đô thị, các nhà hoạch định chính sách, kinh tế gia và xã hội học, TKĐT là thiết kế điều kiện thuận lợi cho xây dựng chung và quản lý bố cục không gian đô thị nên ngoài bản vẽ phải kèm hồ sơ về quy định, kế hoạch thực hiện và các chính sách thực thi, thể chế đi kèm.

Rất nhiều bản vẽ TKĐT sơ sài hiện nay đang đóng vai trò minh họa tương lai quy hoạch: Với những kiểu nhà chia lô viền quanh phần lõi trống, hay chung cư có mật độ không đồng nhất, hình thái đô thị vẫn chỉ thông qua kỹ thuật lập sơ đồ tổng mặt bằng, không làm được việc xác định hình dạng một công trình, cụm công trình, tuyến phố, lô phố hay các cấu trúc đặc trưng của đô thị dựa trên kích thước, hình dạng của từng thửa đất. Việc coi TKĐT là minh họa cho viễn cảnh đô thị của bản vẽ quy hoạch đã phá vỡ vai trò của công tác thiết tác này là một sai lầm trong quản lý hành nghề hiện nay ở Việt Nam. Hình ảnh đô thị chúng ta đang chứng kiến cũng một phần là hệ quả của việc sai lầm trong sử dụng công cụ TKĐT thời gian qua ở Việt Nam.

Thách thức đối với công tác Thiết kế đô thị tại Việt Nam

Quy hoạch đô thị hiện đang là công việc quan trọng nhất trong phát triển đất nước. Đặc biệt cho các vùng đô thị hoá đang diễn ra trên toàn quốc. Nhu cầu phát triển đô thị mới, khu công nghiệp tập trung, mở rộng đô thị và nhu cầu nhà ở gia tăng một cách cấp thiết, kể cả sự phát triển của công nghệ xây dựng đã dẫn đến sự gia tăng về số lượng và quy mô của các dự án quy hoạch. Thực chất các dự án quy hoạch hiện nay có tình trạng xé lẻ quỹ đất đai, chia tách thiếu tính toán không gian giao thông và không gian công ích: Các dự án quy hoạch biệt lập nối tiếp nhau kiểu quy hoạch “chia lô”, tùy theo những cơ hội về kinh doanh nhà đất dọc theo các tuyến đường bộ hoặc các nhà tư nhân nhỏ lẻ mọc lên lặng lẽ giữa lòng các khu phố cũ, gây áp lực nặng nề lên cơ sở hạ tầng, không gian hoạt động công cộng và không gian cảnh quan bị tước đi mối liên hệ gắn bó sẵn có giữa đô thị với người dân. Bức tranh quy hoạch bị phân mảnh làm cho hình ảnh đô thị xuống cấp và hỗn độn dẫn đến sự khó khăn trong việc bảo dưỡng và quản lý vốn đang dựa phần lớn vào chính quyền. Sự thiếu vắng những không gian hoạt động đúng nghĩa ở các đô thị mới (dù có trong quy hoạch cũng không được xây dựng), vô hình trung kích thích các thói quen xấu, phản cảm trong khu ở, khu công cộng và gia đình.

Tình trạng các quy hoạch đô thị mới kiểu “chia lô” được làm trên nguyên tắc xơ cứng 10 năm nay: 60% là chung cư cao tầng và 40% nhà ở thấp tầng còn dẫn đến một hệ quả gián tiếp về hình ảnh đơn điệu của đô thị. Việc mở rộng kiểu nhà ở đơn lập mật độ thấp có tường rào bao cứng khuôn viên, kết nối trực tiếp với giao thông công cộng, không quan tâm đến hạ tầng và quản lý đô thị mọc lên tràn lan ở phạm vi rìa thành phố, cách xa các dịch vụ và hạ tầng xã hội, ảnh hưởng đáng kể đến quỹ đất nông nghiệp hạn hẹp và ảnh hưởng trực tiếp đến kinh phí thành phố khi phải mở rộng mạng lưới hạ tầng, và sự lãng phí đi lại, năng lượng khi các bản vẽ quy hoạch cho phép sự gia tăng khoảng cách (sự mở rộng đô thị về phía Tây mà không gian kinh tế ở phía Bắc và phía Đông của Hà nội là một ví dụ).

Trong chương trình thiết lập nội dung thiết kế đô thị cho Vùng Ile-de-France, Pháp, các tác giả David Mangin, Philippe Panerai đã phân tích: ”Xây dựng một hình thái đô thị đúng nghĩa, không chỉ là những tác động ở diện mạo đô thị, mà còn liên quan tới những khía cạnh kinh tế, xã hội phải giải quyết trong không gian. Thách thức đặt ra rất rõ ràng, cần hiểu khi phát triển một đô thị, không phải đơn giản mở rộng lãnh thổ và số lượng công trình mà phải tiếp tục đưa ra được không gian sống cho người dân thích ứng với những thay đổi về lối sống và điều kiện kinh tế”. Chúng ta không thể “nhại” tính phức hợp của đô thị cổ hình thành trong nhiều thế kỷ chỉ trong một thời gian hạn hẹp (5-10 năm) khi xây dựng một khu đô thị mới hiện đại. Nhưng thực tế là, người dân sẽ luôn tìm ra cách tạo những dấu hiệu thời đại của riêng họ một cách bản địa nhất. Ví dụ, kĩ thuật phân lô hiện nay đang như một phương tiện tạo ra khung cảnh dễ nhận dạng của đô thị Việt Nam, có thể là ý tưởng ban đầu trên phương án TKĐT để tạo dựng bản sắc đô thị Việt chăng?

Câu trả lời nằm trong đáp án của bản vẽ TKĐT chứ không phải bản vẽ kiến trúc hoặc quy hoạch. Chúng là cầu nối của quy hoạch và kiến trúc để dẫn đến hiện thực hóa hình ảnh thành phố trong thực tế xây dựng đô thị.

Các giải pháp của Thiết kế đô thị “Thiết thực”

Tránh lối mòn giai đoạn vừa qua coi TKĐT là minh họa cho viễn cảnh của đồ án quy hoạch là việc cần làm ngay trong các quy định của ngành xây dựng.

Muốn vậy các công cụ có tính kỹ thuật và kỹ năng của công việc này cần được quy định rõ trong quy chế hướng dẫn thực hiện TKĐT. Các công cụ đó (theo tiêu chuẩn châu Âu) cụ thể như sau:

Quy định thể hiện rõ về: Cấp độ thửa đất, Các hình thức phân thửa lô đất, Các mật độ sử dụng, Các kiểu hình dáng đất được sử dụng để phát triển đô thị.

Tổ chức phân cấp thửa đất là một phương pháp thiết kế hình thể của đô thị, tùy theo vị trí khu đất mà ta có mức độ đa dạng thửa đất khác nhau, tuy nhiên lại thường bị tác động của chủ đầu tư do ý đồ đầu cơ. Chính vì vậy, các hình thức phân thửa lô đất, Các mật độ sử dụng, Các kiểu hình dáng đất phải được quy định rõ để KTS sử dụng phát triển không gian hợp lý nhưng có đặc trưng cho hình ảnh đô thị. Cần hiểu rằng tính đa dạng đô thị còn phát triển theo thời gian, phản ánh chính lịch sử đô thị chứa nó, những nghiên cứu, quản lý và quy định đơn thuần là phương pháp quan sát sự phát triển và khai thác tiềm năng có thể bộc lộ của đô thị. Tính đa dạng chính là hình ảnh của đô thị đạt được thông qua việc phân nhỏ các quần thể quy mô lớn, đa dạng kiến trúc, màu sắc, hạn chế tính đơn điệu của kiểu sản xuất nhà hàng loạt để tạo nên bản sắc đô thị.

Quy định về các chi tiết của bản vẽ TKĐT như sau:

- Cách thức phân thửa để tận dụng tiềm năng phát triển hoạt động và vẻ đẹp cho đô thị thông qua việc sử dụng các lô đất thích hợp với các yêu cầu khu vực.

- Nhà xây theo dãy có kích thước và phân lô đất kiểu gì để đáp ứng cao nhất quyền lợi chung, tương lai chung, cho đa số dân cư của đô thị chứ không chạy theo quyền lợi chủ đầu tư hoặc cho dễ quản lý như hiện nay.

- Xác định đường giao thông chính (không có nhà bám dường để thông suốt giao thông hướng tâm và vành đai), vị trí đỗ xe và các tuyến giao thông nội bộ.

- Xác định hợp khối các dạng nhà nhỏ chồng tầng, và tổ hợp nhà ở hoặc chung cư cao tầng để làm nên diện mạo không gian đô thị. Hợp khối xuất hiện như một giải pháp tức thời khi nhu cầu về nhà ở và hoạt động kinh tế tăng cao, mặt tiền công trình vẫn có dáng dấp thông thường và mang tính đô thị, tuy nhiên mặt sau công trình mới thực sự là tính chất thu hút người sử dụng do hợp khối cao tầng và tính đa dạng của nó.

- Xây dựng các không gian công cộng gắn với tăng việc làm cho đô thị: Không gian công cộng đóng vai trò quan trọng trong bộ máy đô thị. Tuy nhiên, vì nhiều lý do mà yếu tố này chưa được quan tâm đúng mức, đặc biệt là trong mối quan hệ với thực tiễn và nhu cầu đầu tư và khai thác. Điều này dẫn đến thực tế quy hoạch chúng một cách máy móc, phong cách thiết kế sai lầm, thiếu sót trong định hướng chức năng…

Những nhà thiết kế thường quên, đường phố không thể có ngay lập tức chức năng không gian công cộng như là vai trò của nó. Điều này chỉ có thể đạt được tăng dần về mật độ và sự đa dạng thông qua thời gian. Tuy nhiên, cần ban hành những quy định cụ thể về thiết kế không gian công cộng, nhằm quản lý đô thị phát triển đúng hướng: các quy định về kích thước, hình dáng, vật liệu, màu sắc của đường, rào, mái đua, công trình, khoảng lùi, cây xanh… cần xác định rõ và thống nhất các thuật ngữ, bắt buộc có bản vẽ mặt đứng và chất liệu đi kèm.

- Đường phố thông thường: Mọi thành phần của đô thị hầu như đều bắt đầu xây dựng từ đường phố, người ta thường thấy cấu trúc một thành phố là cấu trúc các tuyến phố (đường phố chiếm 61% diện tích Paris). Do đường phố có vai trò tổ chức và định hướng các lô đất xây dựng. Việc thiết kế cần đồng thời hai yếu tố: Đường phố và cách thức phân lô. Mối quan hệ biện chứng này là điều kiện tiên quyết để thoát khỏi lối mòn phân khu tổng mặt bằng, đã khiến cho đô thị bị phân thành những mảnh ghép rời rạc.

- Ngõ và lối đi: Có chức năng nối hai không gian công cộng, hoặc hai đường phố song song, hoặc ngõ cụt, hình thành một lối đi phụ, lối mòn… Cho dù có nhiều quy chế pháp lý khác nhau, nhưng ngõ phố vẫn có được vai trò tổ chức không gian đô thị như đường phố, nhưng ở quy mô nhỏ hơn. Nghiên cứu lịch sử phát triển đô thị lại cho thấy, ngõ phố chính là nơi diễn ra quá trình phát triển đô thị rõ nét nhất, từ sân sau được dựng thêm nhà lán, nhà phụ, đến nhà ở, và hình thành lối đi riêng biệt, dẫn đến sự thay đổi chức năng của ngõ phố.

Ngõ phố là lối đi nội bộ nên thường được tự quản, có thể dẫn đến tình trạng nhà dân nâng cốt nền khi xây dựng, sửa chữa, làm biến dạng hệ thống kỹ thuật. Quy chế xây dựng nhà trong ngõ phố được áp dụng như với đường phố, có khoảng lùi, rào, chiều cao, số tầng.

- Phố chính/ phố kinh doanh: Là huyết mạch một thành phố, có tác dụng dẫn dắt hoạt động trên tuyến nên rất quan trọng trong TKĐT, cần được xác định ngay từ khi phân lô, thường là những đường phố lâu đời nhất trong thành phố. Tuy nhiên, do cách thức quy hoạch không được quy định kỹ nên các phố chính bị thu hẹp dần khi dân số tăng quá nhanh, dẫn đến thiếu hụt chức năng, lòng đường, làn đỗ xe, vỉa hè. Quy hoạch phố chính còn phải đáp ứng những tiêu chuẩn lưu thông ô tô bằng vận tốc đi bộ, và có làn đỗ xe tạm thời có tác dụng như một hàng rào ngăn cách giao thông xe và người đi bộ.

Phố chính với sự đa dạng chức năng, không cần có những quy định tỉ mỉ về mặt tiền kiến trúc khô cứng, không mang lại bản sắc cho tuyến phố kinh doanh. Hoặc có thể áp dụng phương pháp tạo vỉa hè rộng với mái vòm che phủ, khi đó có thể tăng diện tích đi bộ mà không làm giảm không gian lòng đường.

- Đại lộ và đại lộ trục chính: Kể từ thời Haussmann, đại lộ vòng cung và trục chính có xu hướng hòa vào mạng lưới giao thông chung, trong đó, đại lộ vòng cung trở thành cầu nối những địa điểm quan trọng nhưng cách xa nhau của thành phố như nhà ga, công trình hạ tầng lớn, doanh trại quân đội… Trong TKĐT không nên quên vai trò không gian “mở” của nhiều hoạt động đa dạng trên đại lộ này. Để phù hợp, có thể thay đổi mặt cắt đại lộ khi bố trí thêm các yếu tố như thêm 1 làn xe, 1 làn đỗ, 1 hàng cây, hay thêm dải phân cách trung tâm làm nơi dừng chân cho người qua đường.

- Đại lộ công viên, lớp viền ngoài đô thị, sân tản bộ và các công trình hạ tầng lớn: Đại lộ công viên ra đời ở Mỹ khi người ta cố gắng kết hợp đại lộ vòng cung với tuyến bộ hành có cảnh quan đẹp trong đô thị. Với đặc điểm phù hợp với lưu thông tốc độ cao, có hướng tuyến uốn lượn, với những rặng cây, cánh đồng… ngăn cách nhà cửa với đường giao thông. Mặc dù gây khó khăn cho người đi bộ, loại hình đường vành đai này lại rất phù hợp với chức năng như một vùng đệm chuyển tiếp của giao thông vùng sang giao thông đô thị, đồng thời có tác dụng du lịch, đôi khi tạo nên bản sắc của một thành phố. Việc kết hợp toàn bộ các hạ tầng kĩ thuật và công trình hạ tầng quy mô lớn vào một phạm vi “không được phép xây dựng” là một biện pháp tiết kiệm đất rất tốt.

- Lồng ghép các mạng lưới giao thông công cộng: Trên mặt cắt ngang của đường, cả trên và dưới, người ta có thể bố trí nhiều mạng lưới và loại hình giao thông khác nhau. Trong vòng 30 năm nữa, 80% dân số thế giới sống trong đô thị với những thành phố 5, 10 triệu dân… Đối với các nước đang phát triển như Việt Nam, tốc độ tăng dân số đô thị là 3-8%/năm, thậm chí chưa có các phương tiện giao thông công cộng tốc độ cao trừ taxi và xe buýt. Trong khi thực tế là, cùng một lưu lượng, diện tích chiếm đường của ô tô gấp 6 lần xe buýt và 20 lần tàu điện ngầm, chưa kể bố trí điểm đỗ xe. Tuy nhiên, khi thiết kế mạng lưới giao thông công cộng cần chú ý không được tạo chia cắt các khu vực và hoạt động thường ngày.

- Quảng trường: Quảng trường là một cấu trúc đặc biệt không phải là ngã tư, do có sự khác biệt hoàn toàn với cấu trúc đô thị xung quanh, được nhận biết vì tạo đặc thù mang tính tiêu biểu. Căn cứ theo cách phân chia có thể xây một quảng trường nhỏ nằm giữa cấu trúc không gian đô thị. Hay tạo ra quảng trường có quy mô lớn mà phần trung tâm có thể trở nên độc lập. Ngoài ra, có thể thiết kế một quảng trường quanh một nút giao thông, mà thường có điểm trung tâm là cột tượng, cột tháp hoặc tượng đài. Hoặc tạo ra quảng trường bằng cách xóa bỏ một hay một cụm ô phố. Cũng có những quảng trường không có liên hệ với giao thông, là một không gian trống, thường nằm trong khu vực có mật độ dày, được hình thành bởi quy mô và sự hoành tráng của kiến trúc xung quanh. Quảng trường gắn liền với một công trình chủ đạo tạo được điểm nhấn… Việc tạo lập một quy chế cho không gian quảng trường không có nghĩa là sự phỏng theo đô thị cổ, mà chính là lồng ghép vào quá trình thiết kế những khía cạnh đa dạng còn thiếu.

- Không gian công ích: các mạng lưới hạ tầng kĩ thuật, san nền, lớp mặt nền, trang thiết bị đô thị: Đường phố cũng chính là tuyến công trình hạ tầng kĩ thuật song song. Nền đường được đổ dốc 1% để thu nước mưa, lối ra vào nhà được quy định 3-4% với lối đi bộ, 15% với đường dốc. Lớp mặt nền sẽ quyết định chức năng của không gian công cộng như sử dụng đất nện khi làm khoảng vườn kín, trải nhựa đường khi làm vỉa hè, lát đá granit làm đường dạo dọc theo trục đường chính. Vật liệu góp phần làm nên cái hồn đô thị.

Việc trang thiết bị cho đường phố là cách làm truyền thống dựa trên nguyên tắc sắp thẳng hàng (cách mép hè 1.5m): đèn chiếu sáng, cây xanh, trang thiết bị công cộng… Công tác này không chỉ có tác dụng trang trí đô thị mà còn là điểm mốc hay có chức năng phân ranh giới ẩn.

Có quản lý được bằng Thiết kế đô thị ?

Ngày 24/01/2005 Nghị định 08/2005 CP – ND về quy hoạch đô thị của Chính phủ ban hành (để hướng dẫn thi hành luật xây dựng được Quốc hội Khoá XI thông qua ngày 26/11/2003). Tại mục 4, điều 30, 31 đã chính thức được nội dung TKĐT nằm trong nội dung quy hoạch đô thị. Toàn xã hội ồ lên rằng thật mới mẻ và hứa hẹn sự đột phá, thoát khỏi bế tắc đô thị hiện nay.

Về thực chất, TKĐT bao gồm 3 dạng sản phẩm:

- Các bản vẽ thiết kế
- Các quy chế, quy định, hướng dẫn
- Các thể chế thực hiện

Trong nghị định 08 năm 2005 của Chính phủ đã đưa phần TKĐT vào nội dung của quy hoạch đô thị. Nhưng cả 3 sản phẩm của TKĐT chưa được quy định rõ trong Nghị định, các cơ quan làm quy hoạch và cả người thiết kế chưa hiểu được cụ thể mình phải làm gì và sản phẩm TKĐT hình thù ra sao.

Về bản vẽ thiết kế: Nghị định chỉ đưa nội dung theo hai cấp độ quy hoạch chung và quy hoạch chi tiết. Nhưng chưa quy định rõ bản vẽ TKĐT cho các khu vực đặc thù vốn rất khác nhau về tính chất sử dụng, tiện nghi và tổ chức không gian. Thí dụ đối với khu dân cư cổ, khu vực công cộng có nhiều thành phần dịch vụ; khu vực trung tâm, khu đô thị mới… thì lại thiếu. Sự đánh đồng về khối lượng thực hiện giữa các loại hình và khu vực khác nhau trong đô thị còn thể hiện trong đơn giá quy hoạch vì theo đó TKĐT được trả chung cho mọi loại hình quy hoạch đơn giản đến phức tạp một mức chung là điều hết sức phi lý.

Các điều khoản hướng dẫn lập quy chế, điều lệ quản lý theo quy hoạch và TKĐT chưa đầy đủ do thiếu cơ sở khoa học về phân loại các loại hình quy hoạch: Ví dụ Sapa, trước khi làm quy chế quản lý đô thị, những KTS Pháp đã phải khảo sát kỹ lưỡng quỹ đô thị: Các khu vực đặc thù, cảnh quan cần bảo tồn, các khả năng phát triển và mở rộng đô thị ra các hướng, các mẫu thiết kế kiến trúc cần khuyến nghị sử dụng… Từ đó mới có cơ sở lập các quy chế chung, quy chế riêng cho từng khu vực cũng như các quy định đi kèm bản vẽ TKĐT về kiến trúc, phong cảnh, bảo tồn, chỉnh trang các khu phố cổ. Nhưng hiện nay các điều khoản hướng dẫn về điều lệ quản lý đô thị cũng như yêu cầu về TKĐT cho các khu vực đặc thù trong đô thị chưa được bàn thảo kỹ, dẫn đến Nghị định quy định rất chung chung, không có gốc, không có quy trình và sản phẩm cụ thể nên các tổ chức tư vấn rất khó thực hiện.

Đặc biệt về xây dựng thể chế thực hiện (bắt buộc hoặc khuyến khích) theo TKĐT được duyệt không có mặt trong Nghị định này và rất có thể trong các quy định sắp tới. Đây là một điểm yếu trong nội dung TKĐT ở Việt Nam.

Với các phân tích nêu trên, hy vọng các quy định về TKĐT với những nội dung chuyên môn và quản lý đô thị được hoàn thiện dần, cụ thể các nôi dung, dễ thực hiện. TKĐT có đi vào đời sống thì mới có các sản phẩm đô thị có chất lượng.

PGS.TS Nguyễn Hồng Thục – KTS. Trịnh Minh Hiếu
Theo Tạp chí KTVN

The post Có quản lý được bằng thiết kế đô thị ? appeared first on Kiến Việt net.

 Tranh nghệ thuật giành cho nhà bếp không cần phải giới hạn như món ăn truyền thống. Chúng tôi thích ý tưởng treo 1 thứ gì đó có hơi hướng hiện đại và bất ngờ, giả sử như một bức ảnh đen trắng về cuộc sống thành thị.

 Sơn màu cho kệ tủ là một cách dễ dàng để kết hợp màu sắc cho một căn bếp trung tính.

 Nếu bạn có một bộ sưu tập màu sắc của thứ gì đó, hãy gom chúng lại và bày trên giá để thu hút tầm nhìn.

 Thảm có lẽ không phải là thứ đầu tiên bạn nghĩ đến khi tìm kiếm thứ gì đó cho sàn nhà bếp, nhưng thảm trải sàn màu đất sẽ khiến cho căn bếp thêm sức sống. Những chiếc giỏ chứa đồ và chậu cây nhiều màu sắc sẽ hoàn thiện phong cách hiện đại này.

 Mặc dù rèm chắn nắng có thể hơi tốn kém nhưng chúng tăng thêm cá tính. Hãy thử kết hợp họa tiết graphic lên rèm roman.

 Nếu phía trên bếp nấu còn chỗ, hãy xem xét việc gắn thêm kệ nhỏ. Thay vì bày đồ trang trí trên mặt bàn, hãy để chúng lên giá để tạo phong cách khác lạ cho nhà bếp.

 Lấy ý tưởng của nhà thiết kế Amber Lewis, hãy thay áo cho cửa nhà bếp buồn tẻ bằng những nét vẽ phấn trắng lên nền đen như tấm bảng trong lớp học.

 Nếu bạn lỡ may rất kết một chiếc đèn chùm cổ điển và không biết treo nó ở đâu, hãy tính đến nhà bếp. Một điểm nhấn xinh xắn sẽ cân bằng vẻ bề ngoài cho căn bếp.

 Một cái giá treo trong căn bếp nhỏ sẽ đóng vai trò mở rộng không gian, ghế đẩu rất hữu ích trong bếp hẹp.

 Nếu bạn đủ dũng cảm dùng màu đậm, hãy phủ toàn bộ nhà bếp bằng màu ngọc lam đậm, điều này đặc biệt hiệu quả cho căn bếp nhỏ và thiếu sáng.

The post 10 mẹo nhỏ cho căn bếp cá tính appeared first on Kiến Việt net.

Kể từ 2013 các hoạt động của ACCD sẽ bàn giao cho nhóm KTS tình nguyện do Kiến trúc sư Trần Huy Ánh tiếp nhận và vận hành. Tại cuộc gặp gỡ, ACCD đã cử bạn Nguyễn Minh Hiếu tham dự và KTS Trần Huy Ánh đã giới thiệu KTS Nguyễn Chí Thành sẽ là người thường trực vận hành – kết nối các  KTS tình nguyện.

Cuộc tham quan đã diễn ra tốt đẹp khi các bạn tới gặp gỡ các  đại diện cụm dân cư 3A, 3B, 5B và cụm 6 …Ngay tại cuộc họp đầu năm này, các cụm dân cư đã đưa ra các sáng kiến chung tay hình thành và bảo vệ các KGCC tại địa bàn. Các KTS tình nguyện cũng đã cam kết sớm thể hiện các sáng kiến này thành các đồ án cụ thể trình UBND phường xem xét, đồng thuận hỗ trợ.

Sau cuộc  gặp gỡ với cộng đồng là cuộc trao đổi giữa các KTS tình nguyện quốc tế và các KTS, sinh viên tình nguyện (đến từ Đại học Kiến Trúc và ĐH Xây Dựng Hà Nội), các bạn đã cùng nhau đến những KGCC tại cụm 3B, ven hồ Hạ Đình để trao đổi thêm những kinh nghiệm và ý tưởng phối hợp cùng bà con phường Hạ Đình sẽ thực  hiện trong năm 2013. Cơ hội các KTS tình nguyện tham gia cùng cộng đồng để cải thiện KGCC tại Hạ Đình nói riêng hay mở rộng ra Hà nội và các địa phương khác còn rất nhiều, rất mong sự chung tay của các bạn Kiến trúc sư, Kỹ sư, các nhà hoạt động xã hội, môi trường …Chúng tôi sẽ tìm mô hình phù hợp để đón nhận sự tham gia của các bạn. 

KTS Trần Huy Ánh

The post Cộng đồng Kiến trúc sư “chung tay giám sát và bảo vệ không gian công cộng” appeared first on Kiến Việt net.